一、四川智能家庭影院会议室建声系统     会议室由于其功能的特定性，必须具有良好的语言清晰度，除了需要配备良好的音响设备外，还必须进行声学设计，提供良好的声学环境。     会议室主要是对语言的清晰度要求比较高，音响的扩声主要是中高频，多数会议我们甚至把低频切掉，为使室内的混响时间都达到要求，尽量缩短室内的混响时间，要选用吸声系数较高的吸声材料。适当使用吸声板，其低频、中频、高频的吸声系数都很高，也可选用吸声系数较高的座椅，有较大窗户的会议室zui好拉上窗帘，用较低的投入达到良好的声学效果。只有声音吸收越好，反射声场越小，混响声场小了，才可以大大提高话筒的传声增益，把话筒推子推得比较高，而满足一些领导讲话时离话筒距离比较远的难题。因为大部分声音已经通过吸音材料吸收扩散掉了，而不是包在一个空间里来回反射。反之，声音吸收不好，反射声场教大，再加上领导离话筒距离比较远，话筒推子根本就推不起来，一推起来就会引起啸叫，所以会议室的强吸收，是绝dui有利于提高传声增益。音响推不起来的场合一定要有足够的辅助音响，从而提高直达声，使声场达到比较理想的状态。   成都多功能厅音箱厂家供应音响设备     圆桌会议有几个致命的缺点，第yi个是空间小，声音传不出去，必须采用强吸收，可是很多会议室不可能做强吸收，因为会议室是一个严肃、庄重的场合，不像电影院可以做成软包，给人感觉比较温馨，大部分都是一些大理石和刷白的水泥墙，吸音效果比较差。第二个缺点是圆桌会议话筒比较多，它一圈都是话筒，有的会议它一次开五六个，这样建声就很难做，我们必须采用手拉手会议系统限制话筒的开启数量。所以这两个缺点决定圆桌会议室是很难做的，真是想把增益做得很高的话，发言的人必须离话筒很近，人离话筒隔20-30cm效果是zui好的，如果能靠近一点就更好了。     装修能做强吸收尽量做强吸收，音响和装修不是一个公司的时候，做音响的人员在出具的标书和方案书里要提到会议室和报告厅的建声装饰，一定要甲方采用强吸收。要做到吸音效果比较好。       照度：A：为了确保正确的图像色调及摄像机的白平衡，照度应不低于500lux,监视器、投影电视附近的照度为50—80lux,应避免直射光。     为灯光安装漫射透镜，可以使光照充分漫射，使与会者脸上均匀光照。     安装位置要求：三基色灯不直接照射到物体及与会者，而依靠天花板对灯光的反射、漫射照亮会议室。三基色光照比较均匀，色温比较适合，价格也比较便宜，综合来说都不错。只要有会议一定要配三基色，而且还是冷光源。     光线弱时建议采用辅助灯光，但要避免直射。建议使用间接光源或从平整的墙体反射的较为柔和的光线。     避免从顶部或窗外来的顶光、侧光直接照射，此种照射会直接导致阴影。     应能分区控制其照明要求。     防火及相关照明规范要求。     大型的报告会议跟多功能剧场做的比较类似，面光耳光侧光顶光甚至天地排

首先，让我们先明白什么是录音。顾名思义，录音就是记录声音（废话！），那么记录声音都需要什么呢？最简单来说，需要一个收集声音并把声音转变成电信号的东西，那也就是我们通常所说的话筒了；还需要一个记录声音的东西，那也就是录音机了。以上的道理四川专业音响公司估计是谁都明白的。     Crest Audio中国官网 那么进一步说，我们现在的录音的基本过程又是如何呢？现在我在下面进行一个简单的罗列：   1、拾音过程   2、声、电转换过程   以上两个过程由MIC完成   3、声音调节过程（包括前期的EQ、压限、音量等等），这实际上是对电流的调节。   4、声音的记录过程：通过多轨机，电脑、录音机等进行记录。   5、声音的处理过程：也就是我们平常所说的缩混过程（mixing）   即使再复杂的录音也是这几个过程完成的。有些friends可能会问，知道了这几个过程又有什么用呢？请记住，这些过程不是拿来让你死记硬背的，而是让你学会应付录音过程中会出现的各种问题的。   比如说：你把设备全部打开后，话筒也接好了，但就是听不到声音，那么就跟我来检查一遍，第一步：话筒是否有开关？是否打开了？第二步：话筒与调音台的连接线是否正确？连接线是否完好？（可用万用表检查）第三步：话筒是否需要幻象供电？调音台的供电开关或者话放的供电开关是否打开了？第四步：调音台的增益电平是否开的太小了？或者调音台上的预衰减开关是否被打开了？如果以上四个步骤均检查无误，而调音台上依然没有输入信号显示，那么试着把话筒插在调音台的另一路上，如果依然没有信号，那么换一个其他音源或话筒来进行试验，如果这样还是不行的话，基本可以断定调音台的设置可能出现了某些问题，那么至于出了什么问题，各个调音台的情况不一样，只能是具体问题具体分析。如果前四个步骤检查无误，然而换了一个话筒后，就有声音了，那么基本就可以断定是话筒出的问题。在这里，我想请大家记住一点：不要相信任何设备会永远任劳任怨的为你工作，哪怕那设备再昂贵，再稳定，也会有出问题的时候。   Crest Audio中国官网 那么，通过以上的例子大家可以看到，了解录音的技术流程，将为排除录音过程会产生的各种问题起到非常重要的作用。而且，排除问题的能力不是靠书本上交来的，而是靠经验得来的。但记住一点，无论在什么时候，什么场合下，设备出现了问题，都不要慌，那样只会使问题越来越严重，问题既然已经出现了，那我们要做的只是解决他而已，没什么大不了的。不是吗？  

成都专业KTV音响与家庭音响的区别在什么地方?     成都KTV音响家用音响一般用于家庭室内播放，其特点是放音音质细腻柔和，外型较为精致、美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少，而且声音传播的范围也小。而专业音响一般情况下指的是用于歌舞厅、卡拉OK厅、剧场剧院、会议室和体育场馆等专业文娱场所，根据场所不同，所声音的要求不同，场地大小等各种因素，配置不同场所的音响系统解决方案。         常见的家用音响系统配置组成     1、音源：即声音的来源，家用音响系统中常见的音源有盒式录音机、CD机、LD机、VCD机及DVD机等。     2、放大设备：为了有效大功率推出扬声器发声，音源输出的信号一般要进行功率放大，现常见的放大设备为AV功放，一般都为晶体管功放，但现在一些发烧友也钟情于电子管放大器。     3、还音设备：即音箱，其性能的好坏将直接影响到听音效果。     4、连接线：包括从音源到功放的连接线及功放到音箱的连接线。     成都KTV音响对家用音响系统的基本要求 :     家用音响系统最终的追求目标是得到理想的听音效果，如在家中可欣赏到影剧院的音响效果。但家庭又不同于影剧院，因此对欣赏不同性质的音响，要求的声学效果也不一样，对流行音乐、古典音乐、轻音乐等要求能正确还原各种乐器，但对欣赏影片，却要求有音效的现场感、包围感等。对音源，首选为DVD，因为DVD为纯数字化的设计，大多配有AC-3的接口，可直接组成带AC-3的杜比环绕声系统。CD机也不错，但要注意不同音源最终会得到不同的音响效果(即使后面的设备完全相同)。对功放，要求其有多对输入、输出端子(若组建家庭影院系统，最少要6对)，有较大的功率输出，阻抗要匹配。     对音箱的要求，功率可以小一点，因为家庭内使用一般不需大功率输出，但对音箱的灵敏度、指向特性、频响特性均应有较高的要求，最好采用全频音箱，功率足够即可。连接线是发烧友最容易忽视的，但事实证明，它们对音效的影响绝对不能忽略，其频特性、屏蔽特性一定要好。家用音响系统对听音环境的要求     对普通家庭来讲，客厅即是听音室，由于受到客观条件的限制，无法再对听音环境的比例做出调整，但在现有尺寸的条件下，如何能使听音效果最佳便是考虑的问题： ①听音环境的对称性，此对称性包括两个方面，即稽核对称与声学对称，几何对称及音响的设置均应呈几何对称形状。当然以听音出为参考点;声学对称指对称音箱附近的声学条件基本一致，包括声波的直射、反射以及对声波的吸收特性均应保持一致，这就要求装饰材料的选择、家具的布置均应满足听音的良好声学特性。     专业KTV音响:音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)     控制设备(模拟调音台、数字调音台、数字音频媒体矩阵、AV数字管理中心)     周边设备(处理器、均衡器、压限器、分频器、激励器、延时器、效果器、反馈抑制器),还原设备(音箱或扬声器系统、功率放大器，即功放)。     连接线 (以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起，组成统一音响系统使用。)     专业音响系统所设计到专业术语:声压级:指实际声压和基准声压之比的20倍对数值，单位是分贝。是一项衡量音响系统的发声情况、扩声场所的声学质量指标的重要指标。扩声功率:扩声功率是指达到系统设计的额定扩声声压级时，扩声设备所需的额定功率。它的单位是瓦。是声学指标在电声参数上的直接体现，而且它将关系到工程的最终造价，所以也特别重要。哼声,50赫兹市电交流声，因为声音为低频与哼声相仿而得名，音响设备的电源纹波系数过大和抗干扰性能不良等均会导致哼声。 纯音:正弦信号的声音，在听觉上是具有明确单一声调的声音，如音叉发出的声音。   互调失真:互调失真指两个振幅按一定比例(通常为4：1)混合的单音频信号通过重放设备后产生新的频率分量的一种信号失真。   倍频程:两个频率相比为2的声音间的频程，一倍频程之间为八度的音高关系，即频率每增加一倍，音高增加一个倍频程。分频器:音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。双放大器分音:音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。双线分音:用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。放大器   前置放大器和功率放大器的统称。功率放大器:简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。前置放大:功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级.合并式放大器   将置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。胆机:电子管放大器的另一种说法。   专业音响的系统配置需要根据不同场合的不同要求由专业人员配置设计专门的音响系统工程解决方案。下面我们来看一下会议系统工程的一般性解决方案。   会议音响系统工程解决方案   会议音响系统工程是泛指与会议相互关联的声、光、电设备及软件的集成。 会议系统设计就涵盖上述方方面面。会议系统的集成是通过认真的分析和理解客户的需求，执行规划设计的项目。运用技术的手段，最佳的解决问题，从而给客户提供最大价值。在预算内、预期内、收获预想的结果。最终使用户得到满意。   典型的会议声系统包括会议传声系统(CMS)和会议讨论系统(CDS)、会议译音系统(CIS)、语言分配系统(LDS)和会议表决系统(CVS)等。会议设计之前，要进行调研和勘查。进行科学的设计规划。会议系统规划要考虑的问题包括：会议系统使用的目的性、会议系统构成的级别、服务的范围、会议管理的能力、与国际应用环境的思考等等。   一般一个会议可分为：报告模式：一人讲大家听,由主持人，大家面对面。一般性扩声基本投入取决于会议室的建筑面积。讲演模式：扩声形式雷同报告模式，但要预备听众的提问扩声。视频要有显示系统。讨论模式：圆桌环坐会议形式，可以具有顺序发言控制、每人发言时间控制。也可扩展投票系统、同声传译等功能。功能越多投入成本越大。     调度会议模式：更强调多画面、多信息的显示。也可强调本地、异地通讯。及决议分发、记录。投资成本取决于内容的具体要求。但这往往是工作条件的必须配置。多媒体教学培训：基于多媒体会议物理环境，增设教学软件。课件分发，作业提交，老师访问，个别答疑，考卷评判等功能。当然也可以增加语言培训功能。会议广播模式：是联席会议模式中的单向模式，即主会场的声音和图像仅能在分会场接收。而主会场的不到分会场的任何信息。是联席会议模式简易模式。     多媒体会议模式： 在会议扩声形式上更多的运用视频显示系统，如多画面的单屏显示，多屏多信息显示。圆桌升降器信息显示。     摄像发言的自动跟踪、计算机图像信号的记录等不同形式。功能越多投入成本越大。     不同的模式设备配置不尽一样。但没有必要要求各种功能都要求，因为建筑结构及桌面形式可能就决定的限制了一些需求。其他辅助设备提供更加便利的控制、传输和显示功能。多功能没有专用的好。     会议音响系统主要设备具体特点： 同声传译会议系统、调光系统 、投影/显示系统 、多媒体会议控制系统、音频传输及控制系统、音响扩声处理系统、环境、灯光控制系统等。       而除此之外，每种不同的场所所对专业音响的要求及解决方案都是不一样的。专业音响设备对使用者有很高的要求，对各种器材的功能和使用都十分的了解，具备专业的理论知识、精确地听音能力.

1．调整好音质、音量。由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频５００Hz以上需要切除，对低频１００Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升３－６dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把２０００Ｈz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。 KTV音响定制厂家  2．调节好话筒音量与伴奏音量的比例。一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占４０℅，演唱声音占６０℅。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。  3．用混响加以美化。ＫＴＶ歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为１：１。  4．ＫＴＶ包房音响啸叫的调音。高低频如果都容易出现啸叫？那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢--慢--提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）   具体处理手段：    要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。 对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。 对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。 主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。 2.对普通人的调音      在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。      为消除以上现象采用如下具体处理手段。      在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。     在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。      在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；      一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。      业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3.对专业歌手的调音  歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。  调音要求：  要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；  要了解歌手的音域宽度和动态范围；  要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；  要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪； 话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。  演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。 女声：女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。  男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右， 可以增加清晰度。  无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。成都KTV音响这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。      频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。      一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。      什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。      在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：      HF：6-16kHz，影响音色的表现力、解析力。      MIDHF：600Hz~6kHz，影响音色的明亮度、清晰度。     MIDHF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。      LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。      如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。      如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。      如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。      如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。      要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。      下面介绍几种曲型人声的调音手法。      1.对主持人的调音      主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。      低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。

KTV音响的另外一个重要部分是音箱，俗称卡包音箱，就是卡拉OK包房音箱。 卡包音箱从卡拉OK出现到现在基本形式都没有怎么变化，按照卡拉OK的发展沿革可以分为BMB、PRODIO、YAMAHA品牌的几种经典款型，我不认为BOSE301型是卡拉OK箱，可以唱卡拉OK，并非专门设计。BMB CS-450V堪称卡拉OK音箱经典，目前仍未见到超越它的作品，它的设计最为简单，全靠几只喇叭的本色出力，没有复杂的分频器。成都KTV音响卡拉OK音箱玩儿的是人声的表现力和音乐的最佳结合，在大动态的音乐中人声仍然能够脱颖而出就是BMB CS-450V的实力了。 YAMAHA的卡拉OK音箱就是大家熟知的钱柜款型，在台湾高手的重新诠释下，向卡拉OK音响界提出一种全新KTV音响理念。结合钱柜的包房装修设计和包房家具设计相得益彰，造就一段KTV音响神话。钱柜的音响有它独立的特征，包含着钱柜的经营理念，不管你喜欢不喜欢，钱柜就是钱柜，不乏客人埋单。 不提钱柜，YAMAHA的这款卡拉OK音箱融合了诸多音响理念，多角度的高音投射带来小空间范围更多真实的自然混响，非常可取，音色表达完全取向人声的细腻与真实，可圈不可点，音乐表现力乏善可陈。而且，YAMAHA这款音箱适应性较差，完全需要装修设计以及专业周边扩声器材的配合，更需要较高的技术管理水平，在钱柜之外的应用一直有点水土不服的迷惑。PRODIO很早提出高音的投射角度概念，也许是受了BOSE的启发也未知，但它显示了中国人的灵活，它的高音不但有角度更可以随意转动，佩服佩服。不知道是因为没有个性还是市场推广不力，PRODIO始终没能造就辉煌市场。  KTV音响配置中话筒的选择非常重要，早期的工程商喜欢用SHURE等舞台专业话筒，直到最近才意识到卡拉OK话筒的专业属性，卡拉OK话筒要求网头经久耐摔、握把抗磨损、开关耐久、引线坚韧，这是最基本的要求，最重要的是卡拉OK话筒必须不那么容易回授啸叫（飞唛），而且要对人声特别进行优化增强，衰减对人声多余的低频和超高频，使人声的中高频更加凸显，所谓容易出声。钱柜很早把这个概念带到业内，通过嘉乐厂定制适合钱柜包房音响效果的话筒音头，并不断的升级更新，以求完美。能够针对自己的音响设备配置来定制话筒的KTV除了钱柜，估计绝无仅有了。 一把好的KTV话筒实际上并不是话筒音头厂商主导开发的，也许是因为工厂的开发人员很难理解这种音色的需求，在某个偶然的测试中，有一些话筒音头碰巧被一些高手所赏识，可谓伯乐相马。可惜，这些音头的技术如同喇叭一样难于复制，就变成了高手的神秘武器，对外决不表露中间情状。 讲述经典是为了解KTV音响的发展。KTV音响设备配置要把握的功放、音箱、话筒这三个要素，前面也都提到，无论配置形式上如何变化，也都在范围之内。

我们知道的音响系统主要过程是将声源信号转化为电信号，经过放大、处理、传输，再还原于所服务的声场环境，上述的每一个功能都需要不同的设备进行工作，那么组成成都专业音响系统的设备有哪些呢？   　　首先我们要知道，音响系统的组成：   　　音源→控制→处理→功放→扬声器   　　也就是：音源、话筒、调音台、周边、功放、扬声器和一些辅助设备   　　接下来大田天韵一步步的讲解这些设备   一、音源部分 专业音响系统中的音源       　　音源可以从字面上来理解就是声音的源头，即声音来自何方。主要的功能是把声音完全准确地表现出来，如果没有音源的话，用音响系统还原声音也就无从谈起。   　　重放设备：   　　音源另一层含义指记录声音的载体，将声音记录在某种载体之上，才能用音响设备把载体上的声音还原出来，常见的音源载体有：CD（小型激光唱片）、盒式磁带、VCD、DVD-A（音频DVD）、MD、LP（密纹唱片）、卡座、MP3、SACD（超级音频CD）等载体。           　　拾音设备： 专业音响系统拾音设备-话筒 　　话筒（传声器）又可以叫做麦克风（音译英文Microphone）。       　　话筒的种类繁多，通常按转换能量的方式分类，例如：     　　电动式话筒（动圈式话筒）   　　原理：导体置于磁场中，声音激励振动系统使其振动，通过电磁感应作用，在导体上产生感应电动势。   　　特点：结构简单、坚固耐用、工作稳定、噪音低。现在生产的电动式话筒性能可以跟电容式话筒相媲美。     　　电容式话筒   　　原理：依靠电容量变化而起换能作用。   　　特点：灵敏度高、动态范围宽、音质好、频率响应宽而平坦、瞬态响应优良、需要有一个直流供电电源。   　　电容式话筒多用于会议话筒和要求灵敏度较高的话筒   　　    　　按指向性分类：   从使用场合分类：   　　无指向形话筒（全指向）   　　双向形（8字形指向型）   　　单向形：心形 超心型 强指向型 话筒指向性分类 普通传声器   立体声传声器   近讲传声器   佩戴式传声器   无线传声器   测量用传声器   　　从传送方式分类：   　　有线话筒   　　无线话筒   无线话筒 无线话筒的组成：输入设备、发射器、接收器。   输入设备提供可由发射器发射的音频信号，可以是一只手持麦克风或领夹麦克风。   　　同时无线话筒也有一些分类，例如：   按载波频率分类： 按振荡回路分类： 按接收方式分类： FM型（88~108MHZ） 调谐振荡回路式（电路简单，频率稳定度差，是普及型产品） 单接收机单频道接收型（廉价的普及型） VHF型（又分低频率段30~50MHZ，高频率段150~250MHZ） 石英晶体控制电路式（频率稳定，但频道固定） 单接收机多频道接收型（普及型） UHF型（又分低频率段300~600MHZ，高频率段700~1000MHZ） 锁相环频率合成式（频率精确稳定，且为可变频率的多频道型） 双接收机单（多）频道接收型（专业级）     　　二、控制部分   　　调音台 专业音响系统控制部分-调音台 　　==调音台功能作用介绍==     　　调音台是将多路音频电信号进行技术处理后，依所需的电平值加以混合、分配输送给还音系统重放或录音机予以记录的一种电子音频系统设备。   　　在音频系统中，以调音台为中心，连接各种信号源设备和音频处理、输出设备。它是录音、扩音、播音系统中的重要设备，是音响工作者进行艺术再创造的主要工具，被誉为专业音频系统的“心脏”一台专业音响系统往往都是以调音台为整套系统的核心。   　　三、处理部分   　　常用的专业信号处理设备有：数字媒体矩阵、音频处理器、均衡器、话筒混音器、反馈抑制器、效果器、压限器、激励器、分频器等   　　这些专业信号处理设备是配合调音台对音频信号进行各种处理和修饰，以达到美化音色和保护后级设备的作用。   　　四、功放 　　专业音响系统-功率放大器 　　功放也叫做功率放大器，是对音频信号进行电流放大，从而达到功率放大，推动扬声器辐射。   　　功放机一般有前置放大、驱动放大、末级功率放大三部分组成，前置放大与驱动放大组成一体叫前级，末级功率放大单独成为一级叫后级。   　　后级是功放的关键部分，它的技术指标代表着整个功放的指标。功放又有纯后级功放和带前置功放（即合并式功放）   　　功率放大器性能指标     　　（1）频率响应   　　20Hz~20kHz，不均匀度±3dB，专业用功放±1dB或以下。     　　（2）额定输出功率（RMS）   　　在负载阻抗一定时，非线性失真不超过规定的技术指标时，功率放大器所能输出的最大功率（有效值）     　　（3）最大输出功率   　　在不考虑失真的前提下，功率放大器所能输出的最大功率。     　　（4）音乐功率（MPO）   　　音乐功率（Music Power Output）在规定谐波失真下输入模拟音源信号，在输出端等效负载上得到的瞬间最大输出功率，这是一个动态指标。     　　（5）峰值音乐功率（PMPO）   　　峰值音乐功率（Peak Music Power Output）在不计失真下功夫所能输出的最大音乐功率（音量等在最大状态）     　　（PMPO）>（MPO）>（RMS）     　　（6）负载阻抗   　　功率放大器规定的配接阻抗（与扬声器的标称阻抗对应）     　　（7）信噪比   　　功率放大器额定输出功率与其固有噪声功率之比，常以电压值之比表示，即功率放大器的信噪比是指功率放大器的额定输出电压与无信号输入时实测噪声电压之比，一般取对数值。     　　[S/N]=201gUe/U0 dB     　　（8）互调失真   　　功率放大器的互调失真是指放大器输入两个或多个频率信号时，电路输出各个频率信号以及各频率之间的和品与茶品信号所引起的失真。     　　五、扬声器 　　专业音响系统-扬声器   　　扬声器（Loudspeakers）又叫喇叭，是一种把电信号转变为声信号的换能器件，扬声器的性能对于音质的影响很大，同时扬声器又是专业音响系统设备中一个最薄弱的器材，而对于音响效果而言，却是最重要的部件。   　　扬声器的技术指标   　　（1）灵敏度   　　灵敏度公式为：E=P/W*r/r0   　　意义是给扬声器馈入一定的电功率时在一个特定距离上产生的声压值。   　　常用灵敏度级L0来表述扬声器灵敏度的大小：其定义为给扬声器馈入1瓦电功率（常用粉红噪声电压信号）时，在扬声器正面0°1米产生的声压级大小。   　　扬声器系统的最大输出声压级为：   　　Lmax=Lo+10LgPo   　　其中，公式中Lmax为最大输出声压级dB;Lo为输出声压级（灵敏度级）dB;Po为最大输入功率。   　　一般专业用的扬声器的灵敏度级约为92~96dB。     　　（2）频率响应   　　频率范围±不均匀度   　　由于扬声器结构的特殊性，一般单个扬声器不能覆盖整个音频频率范围，只能对应音频范围内的某个特定区域。   　　在扬声器有效频率范围内的不均衡度越小，其频率特性越好，频率失真越小。     　　（3）指向性   　　扬声器的指向性是指其向空间各方向辐射的声压分布情况，亦即扬声器的各向声压辐射灵敏度。一般用极坐标中的指向图案表示。   　　扬声器的膜片结构不同，其指向特性也有不同，但其基本的规律如下：   　　在扬声器口径确定的情况下，频率越低，指向特性越宽（辐射角大）；   　　在特点的频率下，工作的扬声器口径越小，指向特性越宽（辐射角大）；     　　（4）阻抗   　　由于扬声器本身的器件结构特点，它呈现了由电感、电容和电阻串并联构成的电路特性，所以其阻抗不是一个固定值，而是随频率的变化而变化。     　　标称阻抗：把扬声器阻抗曲线中阻抗值最低部分的值作为其标称阻抗，这是扬声器承受负载最大的地方，扬声器的标称阻抗是一个固定的值。     　　（5）失真   　　失真即非线性失真，指扬声器出现了原信号没有的新的频率分量。非线性通常包括谐波失真和互调失真，但一般扬声器的失真泛指谐波失真，扬声器的谐波失真一般在5%左右。     　　（6）功率   　　额定功率：扬声器在一定的谐波失真范围内所允许的最大输入功率（有效值）。   　　峰值功率：扬声器在某一瞬间所能承受的最大峰值功率。     　　（7）相位   　　扬声器的输入两端有极性不同，在多个扬声器相接或在扬声器系统中，应注意极性的问题。   　　扬声器作用声道之间、同一声道之间、单声道存在相位是否正确的问题。